Bu sinir bozucu derecede amaçsız yol filmi, kalıtsal travmayı ve Holokost’un mirasını derinlemesine incelemeye çalışıyor. İyi niyetli çabaları, ana kahramanı tamamen çekilmez kılan bir senaryo tarafından baltalanıyor.
Alman yönetmen Julia von Heinz’ın Avustralyalı romancı Lily Brett’in yarı otobiyografik romanı “Too Many Men”i uyarlayacağı açıklandığında heyecanlanmak için her türlü neden vardı.
Venedik prömiyeri Antifa gerilim filminin arkasından çıkıyor Ve morgen die ganze Welt( Ve Yarın Tüm Dünya ), von Heinz, Brett’in romanı için ideal bir seçim gibi görünüyordu; Amerikalı bir iş kadını olan Ruth’un, Auschwitz’den sağ kurtulan babası Edek’i, gelecekle daha iyi yüzleşmek için geçmişle yüzleşmek üzere nasıl Polonya’ya geri getirdiğinin dokunaklı, anlayışlı ve sıklıkla komik bir öyküsü. . 1999 tarihli kitap, kalıtsal travmayı ve Holokost mirasının nesiller boyunca nasıl deneyimlendiğini (ya da yanlış deneyimlendiğini) ele alan düşünceli bir tarih kazısı olarak duruyor; von Heinz’ın her iki kitapta da araştırdığı bir şey bu. Hanna’nın YolculuğuVe Ve Yarın Tüm Dünya.
Brett’in hikâyesini beyazperdede ele alışının her şeyi sulandırması ve kaynak materyali bu kadar unutulmaz derecede kesin ama trajik derecede evrensel kılan şeyi tek başına yakalamakta başarısız olması ne kadar utanç verici. Daha Fazlası, Hazineo kadar sinir bozucu derecede amaçsız ve bazen itici ki, Brett’in kitabını okumayanları onu aramaktan caydırabilir.
Bu özel başarıyı başaran herhangi bir film yalnızca bir başarısızlık olarak değerlendirilebilir.
Hazine Stephen Fry ve Lena Dunham, 1991’de Auschwitz’e doğru hayatlarını değiştirecek bu yolculuğa çıkan baba-kız çiftini canlandırıyorlar. Demir Perde düştü, bu da sürgündeki Yahudilerin geri dönme ve tarihleriyle yeniden bağlantı kurma olanağına sahip olduğu anlamına geliyor. ikisinin çekişmeli etkileşimleri, her ikisinin de bu eve dönüşle yelpazenin farklı taraflarından karşı karşıya olduğu gerçeğini yansıtıyor. Edek, yaşadığı travmayı dost canlısı bir nezaketle maskelerken Ruth, yakın zamanda yaşanan bir boşanma ve annesinin ölümünün ardından yenilenmiş bir amaç duygusu bulma arzusuna doğru ilerliyor.
Uyumsuz karakterler arasındaki bu karşılıklı gidişatın, Fry’ın rol için Lehçe öğrenmeye yönelik övgüye değer bağlılığının ve oyuncu duygusallaştığında gözlerini kuru tutmanın imkansız olduğu gerçeğinin ötesinde, aslında bu konuda pek bir şey yok. Hazine bu doğru gibi görünüyor. Bunun pek çok nedeni var – yeni başlayanlar için klişe diyalog – ama baştan sona en büyük engellerden biri Ruth’un karakteri.
Elbette sevimli bir karakter olması gerekmiyor, ancak Ruth’un kaygılarının bazı kısımlarına odaklanırken bile Dunham ve senaryo onu asla karmaşık veya yavaş yavaş sempatik hale getirmeyi başaramıyor. Gerçekten sinir bozucu.
Kendisi, Polonyalıları “me llamo Ruth” ile sert bir şekilde selamlamadığı zamanlarda, “İngilizce konuşamıyorum” diye bağıran, sağır ve iğrenç Amerikalının arketipidir. Karakterin kariyerinin bir iş kadınından gazeteciye geçtiği göz önüne alındığında, onun asgari miktarda araştırma yapabileceğini veya geçinmek için birkaç basmakalıp ifadeyi öğrenebileceğini varsaymaya cesaret edilebilirdi. Ve Auschwitz’i müze olarak adlandırdıkları için insanları azarladığında (“Bu bir müze değil – bu bir ölüm kampı!”), kalbinin doğru yerde olabileceğini kabul ederek ona şüphe avantajı sağlamak zor. Siz sadece travmayı duyarsızca benimsediği için ona bağırmak ve ana dili İngilizce olmayan insanların Auschwitz’in ne olduğunu ifade etmek için yeterli terime sahip olamayabileceğini anlayamadığı için onu cezalandırmak istiyorsunuz.
Bunların hiçbiri tamamen Dunham’ın hatası değil, çünkü senaryo onun karakterine ve basmakalıp nevrozlarına çok fazla odaklanıyor, onu tedavi edilemez derecede kendi kendine yeten ve gelişme yeteneğinden yoksun biri olarak gösteriyor. Ruth, duyarsızca tren bileti rezervasyonu yapma şeklindeki ilk hatasından, filmin sonuna doğru gözleri dolu sitemlere kadar, PTSD ile uğraşan tek kişinin kendisi olmayabileceğini anlayamıyor. Konu bu olsa bile, Brett’in kitabı pişmanlık duymayan bir ana karaktere dikkatimizi çekmeyi başardığı için, senaryo bu konu hakkında veya insanların ne kadar karmaşık ve eşsiz derecede harika bir çelişkiler demeti olduğu hakkında asla yorum yapmıyor. Hayatta kalma eyleminin geçmişi gömme arzusuna dönüşebileceği dünyadaki uyumsuz deneyimlerle karakterize edilen nesiller arası ayrıma da anlamlı bir şekilde değinmiyor. Filmin yapmayı başardığı tek şey, Ruth’u daha da duygusuz hale getirmek; öyle ki, bu yıl bu kadar çekilmez başka bir karakter bulmakta zorlanacaksınız.
Polonya halkının herhangi bir durumda rüşvet alabilecek hırsızlara indirgenmesi hakkında ne kadar az şey söylenirse o kadar iyidir.
Bir hataya ciddi, Hazineçok daha fazlasını hak eden bir romanı küçümseyen, iğrenç bir teklemeyle sonuçlanan bir hatırlama yolculuğu.
Hazineşimdi çıktı.
