Taylor Swift’in Eras Turu Fransa’ya geliyor: Swiftie’ye yeni başlayan birinin hayatında bir gün

Taylor Swift, Eras Turnesi ile Fransa’ya geliyor ve yazarımız David Mouriquand, Lyon’da Swift konser kirazını patlatıyor. Size gününü, konserini, düşüncelerini, fotoğraflarını ve bu deneyimin onu kart taşıyan bir Swiftie’ye dönüştürüp dönüştürmediğini anlatıyor.

5 Haziran 2024 18:25

3 Haziran Pazartesi

08:00

Hızlılık beklediğimden daha erken başlıyor. İşe giderken metroda üç genç kadın günlük planlarını tartışıyorlar.

Dün gece Lyon’daki ilk konserine gitmişlerdi ve konuşmalarına kulak misafiri olduğum kadarıyla endişe verici derecede erken uyanmışlardı. Planları, TayTay’in nerede kaldığını araştırıp otelin dışında kamp kurmak ve bu geceki ikinci konsere giderken süperstarı bir an olsun görebilmekti.

Onlara iyi şanslar çünkü bu şu anda Fransa’da en yakın korunan sırlardan biri olmalı. Yine de onlara sinemanın doğduğu yer olan Institut Lumière’e gitmelerinin daha iyi olacağını söylemek için müdahale etmiyorum. Zaman harcansa iyi olur elbette, ama ben kimim ki onların tatlı ama sapkın arzularını paramparça edeceğim?

09:00

Ofisteyim ve meslektaşlarım gelmeye başlıyor.

“Büyük gece için heyecanlı mısın?”

Aslında kendimi biraz hazırlıksız hissettiğimi ve sahtekarlık sendromunun devreye girmeye başladığını paylaşıyorum. Swift’in şarkılarından keyif alıyorum ve gideceğim için heyecanlıyım – ama Swift’in emrettiği türden bir tutku ve bağlılığı gördükten sonra, ben Buradaki kutsal olmayan topraklarda bir hacıyım.

“Şu anda Fransa’da Taylor Swift’e bileti olan ve duvarlara çarpmayan tek kişi sen olmalısın!”

Doğru, bu günlerde mutlaka görülmesi gereken bir kültürel etkinlik ve Swift dünyanın en büyük gösterisi olarak yerini sağlamlaştırdı. Kendisinden önceki çok az kişi gibi yaratıcı, ticari ve şöhret gücüne sahip ve Eras Tour’un gittiği her yerde ekonomi canlanıyor.

Yine de daha fazlasını gözden geçirmeliydim, çünkü görünüşe göre rutinler ve hazırlık için hayran çağrıları var. Bana ‘Delicate’ şarkısı sırasında “1,2,3, Let’s Go Bitch!” şeklinde bir hayran yanıtı olduğu söylendi.

Ne kadar hoş bir şekilde bayağı. Buna gerçekten bakmam gerekiyor.

Ayrıca, bir grunge konserine gidiyormuşum gibi göründüğüm için bu rolü tam olarak giymedim. Tek planladığım bol su ve Swiftageddon’un gerçekleşmesi için Megiddo’nun Yedi Hançeri’ydi.

Ofisteki kimse beni anlamıyor Alâmetreferans.

Çok yalnızım.

15:00

Konsere giden arkadaşlarım bana, önceki gece kargaşa yaşandığı için Groupama Stadyumu’na erken gitmem gerektiğini söylediler.

Ne yazık ki bilet alamayan ve sıkı bir Swiftie olan meslektaşlarımdan biri bana burada neyin tehlikede olduğunu hatırlatıyor. Özgür dünyanın kaderi değil ama yakın: onun sakatlayıcı FOMO’su. Bir şey olursa, huysuz piç hareketlerimi bırakıp programa katılmam gerekiyor, sırf ben bir yer bulmayı başardığımda o başaramadığında bir şekilde bozulan karmik dengeyi yeniden sağlamak için de olsa.

Ofisten her zamankinden daha erken ayrılıyorum – sizi temin ederim ki bu, uzun süredir acı çeken editörümün onayladığı bir şey – ve meslektaşlarıma hiç de inandırıcı olmayan bir şekilde veda ediyorum: “Diğer tarafta görüşürüz – Zalim Yaz, Sürtükler!”

Cidden, sorma. 38 yaşında, bir krizin ortasındayım.

15:15

Arkadaşlarıma yola çıktığımı mesaj atıyorum.

Yanıt korkutucu derecede hızlı: “Size konumumu göndereceğim – TTPD ve Sevgili temasını arayın”

Bunun ne anlama geldiğine dair hiçbir fikrim yok.

Son albümün bayrağını dalgalandırmak için bunlardan birinin pembe (Aşıklar Çağı için) ve diğerinin bir tür dalgalı beyaz numara olacağını tahmin edebilirim. İşkence Gören Şairler Dairesi‘ – Swift’in ‘1989’ ya da ‘Folklor’ gibi geçmiş çalışmalarıyla karşılaştırıldığında o kadar da hevesli olmadığımı inkar edemeyeceğim bir albüm.

15:30

Erken varış zamanına dair notu alan tek kişi ben değilim. Metro zaten oynamaya gelen hayranlarla dolu.

Kıyafetler harika, birçoğu doğrudan bir döneme gönderme yapıyor; çok sayıda kırmızı elbise, elmaslarla göz kamaştıran yüzler ve Liberace’yi bayıltacak kadar parıltı ve payetler. Adanmışlık düzeyi yoğun ve yırtık kot pantolonum / siyah tişörtüm / pullu Converse’im kıyaslandığında soluk görünüyor.

Beni rahatlatan şey, oradaki bazı erkek hayranların (şu ana kadar azınlıktaydı) pek fazla çaba göstermemesiydi, bu yüzden en azından övünebileceğim parlak ayakkabılarım var.

15:35

Stadyuma giden tramvayın önünde metro hattında yaşanan kısa bir değişim yüreğimi biraz eritiyor. Tek başına olan genç bir kız, konsere gidecek olan bir grubun yanına oturmaya davet edilir. Hemen ona nereli olduğunu sorarlar, kanatları altına alırlar ve bileziklerini değiştirmeye başlarlar.

Hakkında çok şey duyduğum şey bu: yalnızca bir tanınma işareti olarak değil aynı zamanda jeton alışverişinde bulunmanın ve arkadaşlık kurmanın bir yolu olarak hizmet eden çok önemli hayran yapımı bilezikler. Bilekliklerin ne söylediğini okuduklarında ve bileklikler değiştirildiğinde yüzlerin aydınlandığı, gerçekten sağlıklı bir an.

Huysuz göt enerjim dağılmaya başlıyor.

16:20

Stadyuma varınca, kalabalıklar ürünleri satın almayı imkansız hale getirmeden hemen Eras Tour tişörtümü alıyorum (beni istediğiniz kadar yargılayın, şık görünüyorlar).

Yüzlerce konsere gitmekle ilgili öğrendiğim bir şey varsa o da ürün standına erken gitmektir. Konser sonrası tişört kuyruğu her zaman bir kabustur ve istediğiniz boyutta satılma ihtimali her zaman vardır.

16:25

“Oooh, bu bileziğe bayıldım; üzerinde ‘SLUT’ yazanı alabilir miyim?”

Bu kalabalığı seviyorum. Tamamen. Emmeline Pankhurst duyulabilir şekilde mezarına kussa bile.

16:30

Elbette ödevlerini yapmış olan arkadaşlarımla tanışıyorum. Kıyafetler müthiş. Pembe referans noktasını taktım ama İşkence Gören Şairler Dairesi için gelin duvağı olacağını tahmin etmemiştim.

Çok çabuk yerimi anlıyorum. Bunlar: organ öğütücüler. Ben: maymun.

Taylor tişörtümü giydiğimde, (mükemmel şekilde nemlendirilmiş) cildime anında parıltılı ve gümüş rengi göz farı uygulandı. Ayrıca zevkime göre kişiselleştirilmiş birkaç bilezik de hediye edildi: “TS AND THE SAD DADS”; “CINEPHILE IN B AND W”, “JAMES DEAN DAYDREAM” ve son albüm “TATTOOED GOLDEN RETRIEVER”ın en kötü sözlerinden biri. Çok etkilendim ve bir çanta dolusu yedek parça bile var; işe yarayacak bir tane.

17:00

Şampanya akmaya başlıyor ve herkes çok tatlı konuşuyor.

“Nerelisin?”

Çok fazla Amerikan sesi var. Avrupa’ya seyahat etmek ve onu burada görmek ABD’deki bazı maliyetlerle karşılaştırıldığında daha az maliyetli olduğundan pek de şaşırtıcı değil. Delilik, ama özveri için teşekkürler.

“Onu daha önce gördün mü?”

Çoğu öyle ve bilezikler ve kıyafetler bunun devam eden bir şey olduğunu gösteriyor.

“Hangi şarkıları çalmasını istiyorsun?”

Buna yanıt olarak tekrarlanan ifade şu: “Eğer çalarsa (şarkıyı ekleyin), kelimenin tam anlamıyla ölürüm.”

Bu operavari aşırı tepkiyi ve “kelimenin tam anlamıyla” kelimesinin anlamını umursamadan göz ardı ettiğimi duyduğumda küçük bir parçam tükeniyor, ancak makyajımla ilgili bir iltifat, diğer hayranların kıyafetlerine övgüler yağdırdığını duymak ve genç bir kız çocuğuyla ruh halim tamamen düzeldi. Annesiyle birlikte küçük grubumuza gelen Joseph adında bir serseri. Joseph utangaçtı ve birkaç bilezik takas etmek istiyordu. Sadece annesiyle doğru bir tanışma yapmasına ihtiyacı vardı. Uğruna ölebileceğim bir ceket giyiyor ve kendi yaptığı “Lyon Eras Tour 03/06” bilekliğini bana takas ediyor. Annesine bu harika çocuğu evlat edinme şansım olup olmadığını sormayı düşünüyorum ama akıl sağlığı devreye giriyor. Ne olursa olsun Joseph çok ileri gidecek.

17:25

Stadyumun girişlerine doğru ilerliyoruz ve bize tahsis edilen kapıyı buluyoruz. Kalabalık çılgına dönmüş durumda ve kuyruk görgü kuralları hızla pencereden dışarı çıkıyor, çünkü bu artık bir sıra değil, bir yığın.

Biraz inleme ve bağırışlar var ama genel olarak bakıldığında, durumun boktan hali göz önüne alındığında, herkesin morali nispeten iyi.

Arkadaşım “Koruyucu İbuprofen aldım” diye paylaşıyor.

Miss Americana ve Heartbreak Prince adına neden bunu düşünemedim? Sonuçta Swift’in Eras Tour’un setlist’leri toplam 45 şarkıdan oluşuyor. Bu, Paramore’un açılış perdesini saymazsak üç buçuk saat eder. Paranızın karşılığını alıyorsunuz, ancak bu dizleri zayıf olanlara göre değil.

Yine de bu gelecekteki benim için bir sorun ve şampanyanın da faydası oluyor. Mesane kontrol egzersizleri gibi ben de kulak misafiri oluyorum.

17:50

Kapılar açılıyor ve daha önce hiç buna benzer bir tezahürat duymamıştım. Ötelerden gelen neşeli bir uluma gibiydi ve yaramazlık artık herkesin efendisiydi. Bariyerler kalkıyor ve izdiham başlıyor.

18:10

Sonuçta bu hiç de fena değildi. Koşuşturma enerji vericiydi, çığlıklar kulak zarını uygun şekilde parçalıyordu ve zemin kattaki sahneden çok da uzakta değildik.

Stadyum hayal ettiğimden çok daha küçük, bu da bir artı. Ayrıca bize, görünüşe göre kendi fikirleri olan resmi ışıklı bilezikler de verildi. İyi ve hazır olduklarında yanacaklar. Tek yapmam gereken etiketi çekip beklemek. İlk başta, işler ciddileşirse bunun bir intihar hapı kabı, hatta bir etiketleme cihazı olduğunu düşündüm ve yıllar boyunca bu şüpheli aygıtlara karşı dikkatli olmak için yeterince X Files izledim. Ancak etkisinin çok hoş olacağı söylendi.

18:30

Paramore’un sahneye çıkmasıyla kısa ama etkili setler çok keyifli.

Dürüst olmak gerekirse, sırf bunu görmek için para öderdim – özellikle de 2009’daki ‘Brand New Eyes’ albümlerinden ‘Burning Down The House’un Talking Heads’i ve hit ‘The Only Exception’ın harika akustik versiyonunu görmek için. ‘.

Şaşırtıcı bir şekilde, öyle olduğu göz önüne alındığında geçen yılın favorisi ‘This Is Why’ (“Running Out of Time” ve “This Is Why”) şarkıları başarısız oluyor. Yine de solist Hayley Williams hâlâ bu güce sahip.

20:00

Zaman çizelgesi yapısını bir kenara bırakıp yorumlu bir resim parçasına geçtiğimde – dördüncü duvarı kırdığım için üzgünüm – geri sayım saati başlıyor.

Heyecan kükremesi bir dinozorun esnemesine benziyor. Saat ilerledikçe yemin ederim çığlıkların arasında taşikardinin giderek arttığını duyabiliyorum. Bunun bulaşıcı olduğunu ve nabzımın hızlanmaya başladığını itiraf etmeliyim.

Beatlemania’nın hissettiği şey bu olsa gerek.

Bazı geyşa tarzı tavus kuşları, bana şunu hatırlatan bir sahnede, devasa mor ve turuncu perdelerin uçuştuğu sahneye çıkıyor. içindeki uzaylı Hayır . İzlemesi çok etkileyici ve TayTay birdenbire yüksek bir kaidenin üzerinde beliriyor.

Eğer o kudretli dinozorun esnemesi zaten meydan okuyorsa, bu, Vecd’in yeni başlamış gibi hissettiriyor.

Lover Era, bol miktarda pembe ve Swift’in diz üstü Louboutin’lerle birlikte parlak bir atlet kıyafeti giydiği ilk sırada yer alıyor. Bu pratik olmayan kıyafeti nasıl çıkardığından emin değilim ama kolay görünmesini sağlıyor.

Sahnenin Tetris tarzı yükseltilmiş kısımları eğlenceli ve koreografi şimdiden şık olduğunu kanıtlıyor; çeşitli dansçılar Taylor’a göz alıcı gösteriler için sahnede katılıyor.

Bunların en sevdiğim şarkılar olduğunu söyleyemem, ancak bir kalabalığın ‘Cruel Summer’a eşlik etmesini duymak canlandırıcı. Ses sistemi mükemmel olduğu için gerçek şarkıyı duyamayacağıma dair korkularım azaldı.

Bu konserdeki uzun boylulardan biri olmanın avantajları: Fotoğrafların çekilmesi kolaydır. Ama birkaç kalp atmayı kaçırıyorum.

İtiraf etmeliyim ki, nakarat “Sen benim, benim, benim, aşkımeeeeeeerrrrrrr.” diye bittiği her seferinde kulak kanayan düşüncelere benzeyen ‘Lover’ şarkısını sevmiyorum. Yine de kıvılcım yağmuru ve kostüm değişikliğiyle işaretlenen Birinci Aşamanın sonu. Artık Korkusuz Çağ’a giriyoruz ki bu son derece hoş bir şey ama bu noktada tamamen ikna edildiğimi söyleyemem.

Zaman zaman uzaklaştığım için konuşacak biri olmadığımı biliyorum, ama öyle görünüyor ki mükemmel Swiftie şarkıların çoğunda değerli telefonunu yüzünün önünde tutuyor. Çoğu film çekiyor; Hatta bazıları canlı yayın bile yapıyor. Gelecek nesiller ve sosyal nüfuz için bu olayları tamamen belgeliyorum, ancak bu hayranların çoğunun aslında konsere hiç bakmaması ve bunu bir ekran aracılığıyla deneyimlemesi çılgınlık.

Bana istediğin kadar “OK Boomer” de, ama kendilerini canlı etkinlikten çıkarma fırsatı için giriş ücretini ödemeleri çok yazık.

Yine de boyum bir kez daha bunu çoğunlukla görmezden gelmeye yardımcı oluyor. Sosyal medyada övünmek için şu anda orada olmayı neden kaçırdığınızı hiçbir zaman tam olarak anlayamayacağım.

Şimdi KIRMIZI Çağ geliyor ve bir başka kostüm değişikliği daha oluyor, bu kez giyeceğim tişörtle: “Bu arada Taylor Swift kim? Eh.”

Şapkasını genç bir hayranına uzatıyor ve büyük ekrana baktığında ne kadar etkilendiğini görmek çok dokunaklı.

Şarkılar ilerledikçe artık tamamen içine daldığımın farkındayım.

Aşık ve Korkusuz Çağlar beni biraz soğuk bıraksa da, ’22’, ‘Asla Bir Araya Gelmiyoruz’ ve ‘Sorunlu Olduğunu Biliyordum’ gibi arka arkaya çalanlarla tartışma yok. Bu parçalarda içimdeki 15 yaşındaki kızımı güçlendiren bir canlılık var ve ben de bunun için oradayım.

Ve ben de onların en iyisiymiş gibi şakıyan “Ooh-ooh-ooh-ooh Evet!” sözlerimla nakarat sonrası yapıyorum. Geri dönüş yok. Bu, teslim olup Taylor’ın Kool Aid’ini yudumladığım an olabilir.

Swift kalabalığa hitap ediyor ve Lyon’a seyirci rekorunun kırıldığını söylüyor.

Şarkıcı, stadyumu dolduran 61.000 hayranına “Genel olarak bu benim Lyon’a ilk seyahatim ve ne yaptığınıza bakın” diyor. Görünüşe göre Swift, önceki gece kalabalığın mekanda bir kadın sanatçıya ait tüm zamanların katılım rekorunu kırdığını duyurdu. Sonraki gecelerin bir önceki geceye göre katılım rekorları kırdığı diğer şehirlere benzer şekilde, “Bu rekoru kırdınız” diye bağırıyor.

Mükemmel haberler. Devam ediyoruz.

Taylor, 10 dakikamızın olup olmadığını soruyor, bu da sevinç çığlıklarıyla karşılanıyor. Komşum nezaketle bana ‘Çok İyi’ zamanının geldiğini söylüyor.

Bana “Bu soruyu her zaman izleyicilere soruyor” söylendi.

Bu benim için yinelenen bir kıkırdama gibi görünüyor. Veya zamanımızın deyimiyle ‘ick’. Era Tour filmini izlemiş biri olarak izleyiciyle olan her etkileşim tanıdık geliyor ve bu gösteride doğaçlamaya çok az yer var.

Haklısın. Bu, bize Şimdiye Kadarki En İyisini sunduğu Marvel tarzı bir evrenin izini süren devasa ve pahalı bir gösteri. Gözümden kaçan referanslar ve bilgiler var, ancak bunun tanık olunması gereken göz kamaştırıcı derecede ustaca bir geçit töreni olduğu açıkça görülüyor; Swift’i kendiliğindenlik duygusundan vazgeçtiği için suçlamak zor ve bunu söylemekten nefret ediyorum, samimiyet, kesinlik için. Her şeyin kesin ve titizlikle koreografiye tabi tutulması gerekiyor; ancak iyi yağlanmış makine, her etkilenen dönüşün, göz kırpmanın, gülmenin, kameraya bakışın ve söylenen cümlenin ömrünün bir santimine kadar fazla prova edilmiş ve alıştırma yapılmış gibi hissettirmeyeceği anlamına gelmez. Kişisel olarak doğaçlama ya da anlık anlara yer veren daha özgün bir konseri sevsem de, sonuçlarla ilgili hala tartışılacak bir şey yok – bu gösteri Swift’in neden pop şöhretinin en yüksek kademelerini bile aştığını gösteriyor.

Speak Now Era, tek bir şarkıyla yaşam destek ünitesinde yer alıyor: ‘Enchanted’. Ama ne olursa olsun, bu hafif durgunluk benim için başka bir KIRMIZI Çağ desteğine doğru ilerliyor: İtibar.

Yılanlar, iskeleler, duman makineleri, tek bacaklı siyah catsuits… Bu pekala favori aşama olabilir.

‘Buna Hazır…’, ‘Narin’, ‘Beni Suçlama’ ve ‘Bana Ne Yaptığına Bak’ sekansı mükemmel ve bu dönemdeki ayrıntılı setler ustalığa yakın. Büyülü değilse.

Folklor / Evermore Dönemi ile Cottagecore’a geçiyoruz. İtibar’ın iskelesi ve karanlık havası, sahnede pastoral bir dağ eviyle değiştirildi, başka bir hızlı kostüm değişikliğiyle, gerçekten de bunu nasıl yaptığını ve sahne arkasında bu elbiselerin ve tek parça streç giysinin bir anda açılıp kapanmasını sağlayan kaç yardımcı olduğunu merak etmeme neden oluyor.

Performansın sahnelenen doğasının samimiyetten yoksun olduğuna dair ısrarcı duygularıma rağmen, Swift’in gardiyanlardan hayranlarına yardım etmelerini istemek için şarkıları duraklatmaktan çekinmediği tekrarlanan örnekler beni cesaretlendirdi. Bunu ‘All Too Well’ sırasında yaptı ve şimdi tekrar yapıyor, kısa bir süre durup şöyle diyor (mükemmel Fransızca): “S’il vous plaît, aidez-les.”

Daha da sevindirici olan, kalabalığın hep birlikte ellerini kaldırıp olayın yönünü işaret etmesi ve bu hayranların tasarladığı bulaşıcı topluluk ruhunu bir kez daha vurgulaması.

Her iki albümün de hayranıyım ama kişisel favorim olan ‘Cardigan’ın baş döndürücü ve dokunaklı yorumu dışında bunların çoğu bana biraz sığ geliyor. Sanırım hâlâ İtibar/Folklor geçişinden kaynaklanan tonal darbeyi yaşıyorum. Ve aradaki Eras değişim çizimleri her şeyden daha sinir bozucu olma eğilimindedir. Gerekli, ancak çoğu zaman utanç verici bir hal alıyor, özellikle de bir dansçı kutuların açıldığı ve sahne donanımlarından çeşitli şarkıların çıktığı bir skeç yaptığında.

Eğer bu ateşli hayranlardan herhangi biri şu anda içimdeki düşüncelerimi okuyabilseydi, Arjantin’e bilet almam ve aceleyle yüz nakli ayarlamam gerekirdi. Swift herkesi avucunun içine aldı.

Gösterişli gösteri pürüzsüzlüğüyle hayranlık uyandırmaya devam ediyor. Daha önce internette dinlediğim ‘Champagne Problems’ şarkısından önce duyduğum kelime kelime konuşmadan hemen sonra, kalabalık uzun süreli alkış ve tezahüratlarla patlıyor; bu o kadar gürültülü ki bunun dünyada bir deprem olarak kaydedilebileceğine inanıyorum. Richter ölçeği.

“Willow” için Swift, ürkütücü ağaçların olduğu bir arka planda kadifemsi siyah kapüşonlu bir pelerinle ortaya çıkıyor. Dansçıları da mistik bir şekilde parlayan turuncu küreler taşıyan koyu renkli pelerinlere bürünmüşler. Geçit töreni etkileyici ve şaşırtıcı, konserin yarısında kalabalığa ne kadar çok tarz ve hava kattığını hemen fark ettim. Aşık, hayatta kalan, vampir, ateşin başındaki hikaye anlatıcısı… Bunu tekrar tekrar yapıp bir şekilde yürütmeyi başarması baş döndürücü.

Benim için çağlarla bir açık / bir kapalı gibi görünüyor. Sonuncuyu beğendim ama 1989’da işler oldukça hareketlendi.

‘Stil’, ‘Boş Alan’, ‘Salsın’, ‘En Vahşi Düşler’ ve ‘Kötü Kan’ mükemmel ve bir noktada neon golf sopasının sallanması bana geçici olarak golfün sosyopatlara göre bir spor olduğunu unutturuyor.

Eğer çift sayılı Dönemler en iyisidir teorim geçerliyse, bir sonraki dönem tam bir serseri olabilir.

Artık yeni bir dönem başlıyor: İşkence Gören Şairler Departmanı ve önceki dönemle karşılaştırıldığında benim teorim geçerliliğini koruyor. Tamamen sorun değil ama ‘Kim Küçük Yaşlı Benden Korkar?’ gibi parçalar var. ve ‘Bunu Kırık Bir Kalple Yapabilirim’ hala beni kazanamadın.

Bu Çağın sahnelemelerinin çoğu eski tarz Hollywood’a benziyor, bu da bir teselli olarak var. Üstelik Swift, kayan gümüş bir monolitin üzerinde biraz zaman harcıyor gibi görünüyor ki bu da bir patlama olacak gibi görünüyor.

Çarpık bir Robert Weine var / Caligari Harika vakit geçirdiğim dev beyaz yatak çerçeveli bir setin arka fonu ve ardından gökyüzüne bir tür Yarasa sinyali geliyor. Bütün bunların ne anlama geldiğinden emin değilim ama kesinlikle güzel görünüyor. Ve eğer uzaylılar ilk teması kurmaya çalışırsa, bu işteki hiç kimsenin kılı kıpırdamayacak.

Sondan bir önceki bölümün bana söylendiğine göre. Bunlar sürpriz şarkılar ve bu kalabalıkta hala çok fazla enerji var, baş döndürücü bir uğultu onun hangi iki şarkıyı çalacağını tahmin ediyor; ilki gitarda, ikincisi piyanoda.

Karışık bir ‘Glitch’ ve ‘Everything Has Changed’ alıyoruz, ardından ‘Chloe ya da Sam ya da Sophia ya da Marcus’ geliyor ve her ikisinin de kalabalığa canlı çıkışlar olduğunu söylüyor.

Seyircilerden biri, The Exorcist’teki sıkıntılı Linda Blair’e benzeyen gırtlaktan bir takdir sesi çıkarıyor. İlk defa aşırı hevesli bir Swiftie beni korkutuyor. Keşke kutsal su getirseydim.

Bu, Geceyarısı Çağı’na ayrılan son bölüm.

Swift’in dansçıları mor ışıklı kayalarla geliyor. Yoksa bulutlar mı? Yine güçlü HayırBurada bir titreşim var ve bunun gerçekten olup olmadığını veya hezeyanın tüm hızıyla devam edip etmediğini anlayamıyorum çünkü belimin altında hiçbir şey hissedemiyorum.

Her ne kadar ‘Lavender Haze’ ve ‘Anti-Hero’ hedeflerini tuttursa da setin geri kalanı benim için boşa gidiyor ve ‘Midnights’ albümünün onun en zayıf albümlerinden biri olabileceğini doğruluyor. ‘Bejeweled’ ve ‘Bejeweled’ ve ‘Bejeweled’ çok fazla bir izlenim bırakmadan gelip gidiyor, ancak burlesk temalı kostümler ve sandalye koreografisi işe yarıyor ve sahne sanatına karşı savaşamayacağınızı bir kez daha kanıtlıyor.

Üç buçuk saat sonra her şey sona erdi ve bazı havai fişek gösterileri de sona erdi.

Son set kolaylıkla üç şarkıdan fazla uzundu ve birkaç parça başka bir Çağ için feda edilebilirdi. Ya da daha fazla sürpriz şarkı, çünkü çok hoşlardı. Yine de, her ne kadar midem ağrıyor gibi görünse de, bu coşkulu ve keyifli gösteride benzersiz bir şekilde canlandırıcı bir şeyler vardı. Herkes heyecanlanmış görünüyor ve bu gece gördüğüm bazı tepkileri göz önünde bulundurursak, bir sanatçı bu seviyede bir tutkuyu, heyecanı ve dizginsiz neşeyi kışkırtabildiğinde, yalnızca zanaatında başarılı olmakla kalmayıp aynı zamanda bu seviyeye sahip bir sanatçıyla karşı karşıyasınız demektir. Tümü.

Daha önce The Beatles’tan bahsetmiştim ama belki şu andaki hakimiyeti 80’lerdeki Michael Jackson’la kıyaslanabilir. Ve 90’lar, bir düşünün. Benim gözümde Muhteşem Dörtlü ile orada olmayabilir ve onların geçileceğinden şüpheliyim, ancak kaçınılması mümkün olmayan kültürel bir ezici güç olarak yaklaşıyor. Kalabalık eve dönüşünüzü iki saatten fazla sürdürse bile, öyle olmamalı.

Az önce Swiftie mi oldum? Belki de işkence görmüş biri. Ama son albüm göz önüne alındığında bunun markaya uygun olduğunu anlıyorum.

Küçük, eski Taylor konserlerinden kim korkar? Artık ben değilim.

Eras Turu’nun Avrupa ayağı İngiltere (07-23/06), İrlanda (28-30/06), Amsterdam (04-06/07), İsviçre (09-10/07), İtalya (13-14) ile devam ediyor. /07), Almanya (17-28/07), Polonya (01-03/08), Avusturya (08-10/08), Birleşik Krallık (15-20/08).