Cannes 2024: ‘Le Deuxième Acte’ (‘İkinci Perde’) – Quentin Dupieux’nun Pirandello’ya çılgınca yaklaşımı

Cannes Film Festivali’ndeki açılış filmleri nadiren bu kadar iyi oluyor.

Son yıllarda Jim Jarmusch’un Ölüler Ölmez, Michel Hazanavicius’ Son Kesimve Maiwenn’in Jeanne Du Barrynabızları yükseltmekte tek başına başarısız oldu ve açılış gala slotu, eleştirmenlerin, Yarışma ciddi bir şekilde başlamadan önce biraz erken zehir tükürmeyi önleyerek ısınmalarının bir yolu gibi geldi.

Şimdi, savaşın arka planında, mümkün #MeToo skandalları, grevlerYarışma direktörlerinden biri memleketinden kaçıyorHapis cezasından kaçınmak için festivalin sanat yönetmeni Thierry Frémaux, sinemayı yeniden ilgi odağı haline getirmek istiyor. skandala odaklanmakÜretken Fransız absürdist Quentin Dupieux’un son filmi geliyor Le Deuxième Acte( İkinci Perde).

Ve neden olmasın? Cannes’da işlerin şimdiden ağırlaştığını düşünürsek, işleri bir komediyle başlatmaktan daha iyi bir yol var mı? Sadece başarılı bir seçim gibi hissettirmekle kalmıyor, aynı zamanda son zamanların en iyi açılış filmlerinden biri oluyor.

Her şey iki arkadaşın yol kenarındaki restorana doğru yürümesiyle başlıyor.

Balıkçı yakalı David (Louis Garrel), Florence’ın (Léa Seydoux) peşine düşmeye pek hevesli değildir. Ancak o ısrarcıdır ve hatta David’in o olduğuna ikna olduğu için babası Guillaume’yi (Vincent Lindon) buluşmalarına getirir.

David’in bu dengesiz aşktan kurtulma planı mı? Onun yerine Florence’ı ayarlayabileceğini umarak coşkulu Willy’yi (Raphaël Quenard) yanında getirir.

Bir tür indie romantik komedi tarzında yeterince basit görünüyor, ancak Dupieux’nun dünyasında genellikle olduğu gibi, saçmalıklar hızla devreye giriyor. Filmin bir film setinde geçtiğini hemen öğreniyoruz. Bununla ilgili herhangi bir mürettebat ya da fiziksel belirti görmeyeceğinizden emin olun. Sadece bir sürü dördüncü duvar kırılıyor ve kameraya bakıyor.

Ve şiddetleniyor. Meta var ve var meta.

Bu ikincisi.

JK Rowling’in X yayınından alınmış gibi görünen uygunsuz konuşmalardan setteki tacize, etkilenmemiş annelere, James Cameron’un hayatıyla ilgili şehir efsanelerine kadar Titanik ve yanan bir dünyada sanat yapmanın ne kadar boş ve ahlaki açıdan savunulamaz bir çaba olduğuna dair egodan beslenen rantlar – Paul Thomas Anderson sizi seçmek istemediği sürece ve bu durumda film yapımcılığının beyhudeliğine dair kibirli söylemler hızla güneşe fırlatılır – oda bölücüler burada gerçekten geçmişte kaldı. Oyuncular kötü bir film yaptıklarını biliyorlar. Tamamen yapay zeka tarafından yazılan ve yönetilen ilk film olduğu ortaya çıkan, yüksek skorlu bir film.

Analitik olarak ele alındığında, İkinci Perde anlamlı yorum açısından pek bir şey ifade etmeyen karmaşık bir fikir karmaşası olarak ortaya çıkıyor. İptal kültürüne, sanata karşı algoritmaya, sinema endüstrisinin geleceğine ve kargaşa zamanlarında sinemanın rolüne değiniyor. Dupieux, bu düşündürücü konuları şaşırtıcı bir şekilde geçiştirerek, filmin kendine has yapmacık tarzıyla hiçbir şey hakkında pek bir şey söylemediğini hisseden izleyicilerin sabrını test edebilir. Bununla birlikte, her fırsatta keskin ve güncel yorumları benimsemeye yönelik tüm zorlayıcı derecede yüksek fikirli arzuları bir kenara bırakın; burada hayran kalacak çok şey var.

Kendi öz-farkındalığı duygusuyla sarhoş olmuş aptalca küçük bir eskiz olabilecek bu şey, restoranın gergin sahibi Manuel Guillot’un sahneyi çalan dönüşü de dahil olmak üzere beş mükemmel performansla daha da yükseliyor. Onun karakteri (yoksa öyle mi?), hayatı boyunca bir filmde yer almak için can atan ve bir kadeh şarap koyamaması filmin en iyi şakalarından biri haline gelen, kaygıdan sakat bir figüran olarak ortaya çıkıyor. Dupieux, Luigi Pirandello’nun “Yazar Arayışındaki Altı Karakter” adlı eserine bir nevi aptalca bir gönderme yaparak, kurgu ile gerçekliğin bulanıklaşan sınırları hakkında yumuşak bir kafa karışıklığı yaratmayı karakterleri aracılığıyla sağlıyor. Ve meta dönüşler biriktikçe, rol yapma, performans ve filmin asık suratlı son anlarında gerçekle ilgili olduğu için filmi derinliği ortaya çıkarıyor.

İkinci Perdeyönetmenin öldürücü psikokinetik taklidi kadar çılgınca abartılı olmayabilir ( Lastik), cinayet ceketi ( Geyik derisi) ya da köpek yiyen dev sineği ( Çeneler ), ancak fazlasıyla tatmin ediyor. Şaka, bıyık eklenmesi ve köpek edinmenin tuzakları hakkındaki bir konuşmayla sona ermiş gibi göründüğünde, Dupieux asık suratlı bir notla ve sizde bağırma isteği uyandıran epik uzun bir izleme çekimiyle konuyu bitiriyor: “Vive” le Théâtre de l’Absurde!”

Oyuncular kötü bir filmde olduklarını biliyor olabilirler, ancak son meta dönüşü en muhteşemidir: gerçekte başrol oynadıkları bu meta millefeuille değildir.

Le Deuxième Acte (İkinci Perde)Cannes Film Festivali’nin 77. yılını açıyor ve şu anda Fransız sinemalarında gösterime giriyor.