Taylor Swift’in ‘İşkence Gören Şairler Departmanı’: Euronews Culture’ın kararı

Taylor Swift, gece yarısı çıkan yeni albümü ‘The Tortured Poets Departmanı’nı yayınladı ve ardından iki saat sonra ‘sürpriz bir çift albüm’ geldi.

Akıl sağlığını korumak adına, gururlu ama ara sıra işkence gören bir Swiftie olan yazarımız David Mouriquand, onu ‘TTPD’nin orijinal 16 parçasında tutuyor.

İşte onun görüşü.

“Aşk ve onun tuzakları üzerine düzensiz ama büyüleyici bir otopsi”

İşkence Gören Şairler Dairesi

Zamanın hiçbir anlamı yok ve gazetecilik kuruluşları bu noktada kurşunu sıkmalı ve “Taylor Swift bugün neler yaptı?” diye kendilerini yenilemeliler.

Bu konuda makale yazmadan gün geçmiyor onun ilişkileri ; sanatçıların neleri var onun hakkında söyledi ve sadık hayran kitlesinin herhangi bir eleştiriyi nasıl Cenevre Sözleşmelerinin ihlali olarak değerlendirdiğini; o net değer; siyasi komplolar bu onu hain bir kuklacı olarak gösteriyor; ipuçlarıyla hangi albümle dalga geçiyor açılır olaylar ; veya hangi şarkılar olabilir gizli paskalya yumurtaları geçmiş ilişkilerinden birine atıfta bulunuyor. Ve biz de Euronews Culture olarak, hayatın temposu kavramını bulanıklaştıran bu cehennem gibi yinelenen döngüye katkıda bulunmaktan dolayı diğerleri kadar suçluyuz.

2019’daki ‘Lover’dan bu yana, her yıl yeni bir Taylor albümümüz oluyor; ‘Taylor’s Version’ yeniden kayıtlarını da eklerseniz. 2021 ve 2023 gibi bazı durumlarda iki tane yaşadık. Bu noktada aşırıya kaçmanın eşiğindeyiz. Bunu, Eras Turu’nun Avrupa ayağına bileti olan, sık sık (sabırlı meslektaşlarımın kulak kanayan sevincine göre) en fazla “TayTay all daaaaay” diye çılgınca çığlıklar atan biri olan, açık ve gururlu bir Swifty olarak söylüyorum. uygunsuz anlar.

Ve şimdi en yeni albümü, görünüşte sonu olmayan bir müzik çıktısı konveyör bandıyla geliyor; ilk başta iş anlayışıyla hayranlık uyandıran huzursuz bir çalışma ahlakı, ancak şimdi kültürel sohbeti ve cesaret eden herkesi yücelten kanlı, yorucu bir kapitalist tekel gibi geliyor. yolunda durmak. ‘İşkenceye Uğrayan Şairler Departmanı’nın aşırı stratejik şekilde duyurulması bile bana pek uymadı, çünkü o kendi gücünü kullanmaya karar verdi. 13. Grammy ödülü 11. stüdyo albümünün yolda olduğunu duyurmak, böylece o gece tüm gök gürültüsünün herkesten çalınmasını ve internetin konuşabildiği her şeyin ‘TTPD’ olmasını sağlamaktı. Ormanda bir ağaç devrilse ve etrafta bunu duyacak kimse yoksa ses çıkar mı? Merak etmeyi bıraktım. Şimdi şunu düşünüyorum: Eğer Taylor günlük dozunu her yerde bulamazsa, varlığının sona ermesinden mi korkuyor? Ve bu nasıl sanatçının kendisinden ziyade zamanımıza ve modern fandomumuza bir yansımadır?

Ama çürüyen meyve kasesinin iç işleyişi hakkında bu kadar yeter, küstahça bir beyni etiketleyip ‘İşkence Gören Şairler Departmanı’nın üzerine etiketliyorum; bu başlık görünüşe göre Taylor’ın eski Joe Alwyn’in aktör arkadaşlarıyla paylaştığı WhatsApp grubuna gönderme yapıyor. Andrew Scottve Paul Mescal – ikincisi daha önce Taylor’ın arkadaşı (ve muhteşem sanatçı) Phoebe Bridgers’la nişanlıydı.

Daha önce de belirtildiği gibi, dünya zaten Swift’indir ancak bu yeterli değildir ve meseleyi daha az hale getirir. TayTay’ın İlgililiğive dahası TayTay Üstünlüğü şarkıcı 11. LP’sini gizli bir çift albüm yapmaktan kendini alamadı. Bilirsiniz, yeni bir albüm çıkarmak ve çift albümlerin sosyopatlar için olduğunu takdir etmek yerine – tabii The Beatles, Pink Floyd veya The Smashing Pumpkins değilseniz. (‘Mellon Collie ve Sonsuz Üzüntü’, yani ‘Atum’ değil.)

Evet, duyurulan 16 parçaya ek olarak artık 15 parça daha var ve tüm çaba iki saatten fazla sürüyor. Akıl sağlığım adına, yalnızca orijinal şarkı setine odaklanıyorum; çünkü bir oturuşta 31 şarkıyı sindirebilecek duygusal bant genişliğine sahip değilim. Artı, artık korkusuzca ‘İşkence Gören Şairler Departmanı: Antoloji’ olarak anılan şey, plağın sayısız versiyonunun çeşitli yinelemeler halinde satılacağı anlamına geliyor, bu da William Eyelash’ın (kusura bakmayın Billie Eilish’in) tam o anda ortaya çıktığını kanıtlıyor. Her türlü farklı vinil ve ambalaj yapma pratiğine düşkün müsrif sanatçılara seslendi – “bu da satışları artırıyor, sayıları artırıyor ve onlara daha fazla para kazandırıyor…” Yine de kurumsal entrikaların sanatsal değeri gölgelediği hissini güçlendiriyor. Ve yine beni müziğin kendisinden uzaklaştırıyor.

İşkence Gören Şairler Dairesi

Göz korkutan ve aşırı yorucu bilgiyi bir kenara bırakırsak (hangi şarkının aslında Matt Healy veya Joe Alwyn’i kastettiği konusunda zerre kadar fikrim yoktu, tıpkı ‘Style’ veya ‘All Too Well’i onları düşünmeden dinlemeyi tercih ettiğim gibi) Harry Styles ve Jake Gyllenhaal’ı hedef alan füzeler gibi), ‘İşkence Gören Şairler Departmanı’ oldukça iyi.

Bu onun canlı ama tipik, günlükten alınmış şarkı sözleriyle önceki albümü ‘Midnights’ın sentetik pop prodüksiyonunun bir karışımı gibi geliyor. Ruh hali açısından, ‘Folklor’ ve ‘Evermore’un samimiyetini birleştiriyor ve aşk hakkında daha güneşli ve daha iyimser bir kayıt olan ‘Lover’ albümünün daha karanlık karşılığı olarak işlev görüyor. Ayrıca ‘Midnights’ gibi, ‘Shake It Off’ veya ‘Cruel Summer’ gibi bariz vurucu unsurlar yok, bunun yerine ortak yazar ve yapımcı Aaron Dessner’ın dümende olduğu durumlarda duygusal düzeyde en iyi sonucu veren bazı sentetik 80’lerin çekimleri var ve Jack Antonoff’un sırası geldiğinde öngörülebilir ‘Gece Yarısı’ B taraflarının eşiğinde.

Yani ses açısından bu ileriye doğru bir sıçrama ya da stilistik bir değişim bile değil; ancak lirik olarak, yaşanacak dağınık bir eğlence var.

Dağınık çünkü biraz kaotik bir albüm (korkunç ‘I Can Do It With A Broken Heart’ ve ardından gelen çok daha iyi ‘The Smallest Man Who Ever Lived’ kafa travması yaratıyor) ve kesinlikle çok uzun. Ama yine de, bu son şikayet Taylor’ın birçok albümünü kapsayacak şekilde genişletilebilir (‘1989’ bir yana, bunda bir gram bile yağ yok). Ancak ‘TTPD’nin düzenli bir anlatıyı takip etmemesi gerçeği bir şekilde işe yarıyor, çünkü duygular dağınık ve ilişkiler bazen daha da karmaşık. Bunun karışık duyguları işlemekle ilgili bir ayrılık albümü olduğu düşünüldüğünde, bu dağınıklık hissi neredeyse tasarımdan kaynaklanıyor.

İnkar var (‘Simya’); öfke (‘Şimdiye Kadar Yaşayan En Küçük Adam’; ‘Elveda, Londra’); pazarlık (‘Günah Kadar Suçlu mu?’); depresyon (‘Aşağı Kötü’; ‘Loml’); kabullenme (‘Yaşlı Küçük Benden Kim Korkar’)… Ve yasın altıncı aşaması: Florida’da yaşamak (‘Florida!!!’)

Ayrıca ‘siktir’ler de mevcut, çünkü Swift albümlerimden alışık olduğumdan çok daha fazla küfür ortalıkta dolaşıyor.

Burada hiçbir şikayet yok. Sadece gözlemliyorum.

Mükemmel ‘Ama Baba Onu Seviyorum’ (açıkça bir gönderme) ile baştan sona mizah harikalar yaratıyor. Küçük Denizkızı ) ve ‘Florida!!!’ (açıcı ‘Fortnight’ta zar zor var olan Post Malone’dan daha iyi performans gösteren Florence + The Machine’den Florence Welch’le birlikte ikili baş vokal) iyi yerleştirilmiş komik replikler söz konusu olduğunda hücuma öncülük ediyor. Çekiciliğin bir kısmı, bu öz-farkındalık hafiflik anlarının çoğu zaman daha ciddi ve bazen de etkili anlarla birleşmesi (” Bütün hayatımı yakmayı tercih ederim / Bütün bu sızlanmaları ve inlemeleri bir saniye daha dinlemektense / Sana iyi adımla ilgili bir şeyler söyleyeceğim / Rezil olmak yalnızca bana ait ”). Başlık parçası aynı zamanda “” sorgusuyla bazı harika lirik anlara da sahip. Zaten daktiloyu kim kullanıyor?”, keyifli“ Sen Dylan Thomas değilsin / Ben Patti Smith değilim / Burası Chelsea oteli değil / Biz modern aptallarız” Ve ” Akşam yemeğinde yüzüğümü orta parmağımdan çıkarıyorsun ve insanların alyans taktığı kişiye takıyorsun / Ve işte o an kalbimin patlamasına en çok yaklaştığım an oldu”.

” hakkında ne kadar az şey söylenirse Kafanı kaşıyacağım, uyuyakalacaksın / Dövmeli bir Golden Retriever gibi “, daha iyi. Artı, RSPCA’nın şüphesiz sözleri olacaktır.

Birinci ve ikinci dinleme favorileri ‘The Tortured Poets Departmanı’, ‘Down Bad’, ‘But Daddy I Love Him’, ‘Floirda!!!’, ‘loml’ ve albüm kapatıcı ‘Clara Bow’. Bu son parça, ABD’nin 1920’lerdeki “It Girl”üne gönderme yapıyor ve eğlence endüstrisinde ilgi odağının nerede parlaması gerektiğini belirleyen erkeklerin tuzaklarını araştırıyor. Aşağıdaki outro ile bitiyor: Taylor Swift’e benziyorsun / Bu ışıkta biz bunu seviyoruz / Sen üstünsün, o hiç olmadı / Gelecek parlak, göz kamaştırıcı.”

Bir kez daha halkın algısı ve kendisini nasıl gördüğüyle ilgili bir öz farkındalık anı; ‘Ama Baba Onu Seviyorum’da da mevcut olan bir şey (” Empati kıyafeti giymiş tüm bu engereklerin ihtiyaçlarını karşılamıyorum / Tanrı benim için en iyisini istediklerini söyleyen en yargılayıcı sürüngenleri korusun / Kutsal bir şekilde kendi kendine konuşmalar yapan asla göremeyeceğim ”). Ama aynı zamanda Taylor, aşk ve onun tuzakları üzerine düzensiz ama büyüleyici otopsisinde belirli kalıplara daldığında bile geleceği hakkında endişelenmesine gerek olmadığını da hatırlatıyor. Çok parlak, göz kamaştırıcı. ‘İşkence Gören Şairler Departmanı’nın yavaş yavaş yanan yetiştiricileri, a) ‘Midnights’tan daha üstün bir albümle hakimiyetini yeniden savunmak ve b) benim gibi ara sıra işkence gören Swiftie’yi, albümle ilgili çekincelerime rağmen kenarda tutmak için fazlasıyla yeterli. Aşırı üretkenliği ve hepimizin zaten bir avuç dolusu soğuk algınlığı hapı almamız gerektiğine dair karın ağrısı nedeniyle yaşadığı kültürel baskı.

Aferin Taylor. Bunu kırık bir kalple yapabilirsin. Ara sıra tereddüt etsem de bunu yapmaya devam edebilirim.