Başladığı Yer: Sanatçı Osman Yousefzada, Bradford Birleşik Krallık Kültür Şehri 2025 için geri sayımı başlattı

İngiliz-Pakistanlı sanatçı Osman Yousefzada, Bradford’daki Cartwright Hall’daki çalışmalarına bakarken, “Bu bir ağıt değil, kolektif bir anı” diyor.

Kişisel sergisi, Nerede Başladı?, göç ve hafıza sorunlarına son derece kişisel bir bakış açısı sunarken, aynı zamanda evrensel olarak geçerli emek, topluluk ve kimlik temalarını ele alıyor.

Tekstil, video ve heykelleri kapsayan ve Yousefzada’nın Kraliçe Victoria büstü de dahil olmak üzere çeşitli sanat eserlerini geçici olarak paketlediği gösteri, Bradford’un Birleşik Krallık Kültür Şehri 2025 olması için geri sayımın başlangıç ​​etkinliği.

Yine de Nerede Başladı?Yousefzada’nın V&A’daki son kişisel sergisinin bir yinelemesi, Ne Görülüyor Ne GörünmüyorSergi, Cartwright Hall’u çevreleyen son derece popüler Lister Park’tan geçen veya burada dinlenen herkesin keyif alabileceği bir açık hava çalışması da dahil olmak üzere, şehir için özel olarak oluşturulan siparişleri içeriyor.

Bradford merkezli yaratıcı inşaat şirketi SETSTAGE ile işbirliği içinde yaratılan bu geçici halka açık heykel (sanatçının ilk büyük ölçekli dış mekan çalışması), Cartwright Hall’un dışındaki neredeyse ikonik Avcı Diana heykelini çevreliyor.

“Sahip Olma 1” heykeli Avcı Diana heykelini sarıyor. Başladığı Yer: Osman Yousefzada, Cartwright Hall Galerisi, Bradford 2025 Birleşik Krallık Kültür Şehri tarafından sunuldu.

Yousefzada’nın Bradford’la kendi bağlantısı var; babası şehre 1960’larda İngiliz Milletler Topluluğu göç dalgası sırasında gelmiş.

Bradford Birleşik Krallık Kültür Şehri 2025 Yaratıcı Direktörü Shanaz Gulzar, “Onun hikayesi, bu konumu çevreleyen topluluklarla, Bradford’a zenginliğini, mirasını ve tarihini veren fabrikalarda çalışmak için Bradford’a gelen topluluklarla yankılanıyor” diyor. , Bradford’un dünyanın yün başkenti olarak eski statüsüne ve bunu bu hale getirmek için çalışan (genellikle göçmen) topluluklara atıfta bulunuyor.

Euronews Culture, Yousefzada ile gösteri hakkında konuşmak üzere bir araya geldi; Gulzar’ın, Bradford Birleşik Krallık Kültür Şehri 2025 sırasında “beklenmeyen” bir etkinlik programı olacağını vaat etmesinden önce, kendisi de beklenmedik bir şehre yakıştığını söylüyor.

Serginin isminden biraz bahseder misiniz? Nerede Başladı??

Başlık aslında ortak tarihlerimizin nerede başladığıyla ilgili. Bunun gibi bir alanda, bir galeride, sallanıyorsunuz ve mutlaka buraya ait olduğunuzu hissetmiyorsunuz. Gerçekten geriye bakıp tarihlerimizin nerede örtüştüğünü, nerede karıştığını görmek istedim. Tarihlerimiz hakkındaki sohbeti, özellikle tekstil ürünleri ve onların ticaret ve sömürgecilikle olan bağlantıları hakkındaki konuşmayı yüzeye çıkarmak istedim. Gösteride gördüğümüz ve örneğin William Morris’in pratiğini şekillendiren basma kumaş gibi güzel nesneler Viktorya dönemi duyarlılığının temelini oluşturuyordu; ancak bunların ticareti sonuçta bir tür sömürgeci genişlemeydi.

Osman Yousefzada’nın Başladığı Yer, Kraliçe Victoria’nın sarılmış mermer büstü de dahil. Bradford 2025 Birleşik Krallık Kültür Şehri tarafından sunulan Cartwright Hall Sanat Galerisi.

Göç ve yerinden edilme her zaman ilginizi çeken konular mıydı?

Evet, her zaman gerçekten ilgimi çekmiştir ve bunlar benim pratiğimin önemli bir unsurudur. Bu ait olma arayışı fikridir. Göçle ilgili her zaman düşmanca bir dil vardır ve burada bulunmaya hakkınız olmadığını düşünenlerin düşmanca dilinin aksine, ait olunacak bir alan bulma fikrinin de var olduğunu düşünüyorum. Yer değiştirmeyle birlikte anlatılar ve kaybolan hikayeler gelir; özellikle birinci nesil göçmen kadınlar hikayeleri kaybolan annem gibi. Yapmaya çalıştığım şey, bu hikayeleri yeniden yüzeye çıkarmak ve işçi sınıfının mutlaka anlatılmayan hikayelerini gözden kaçırmak.

Bradford’la kişisel bir bağlantınız var mı?

Babam ilk olarak buraya Bradford’a geldi ve sonunda kök saldığı Birmingham’a geçti ama Bradford onun ilk uğrak noktasıydı. Yazları buraya geldim çünkü burada kuzenlerim vardı; bazıları Kanarya Adaları’na gitti, ben de Bradford’a geldim.

İşlediği temaları ele alan böyle bir gösterinin Bradford Birleşik Krallık Kültür Şehri 2025 için geri sayımın bir parçasını oluşturmasının neden önemli olduğunu düşünüyorsunuz?

Böyle bir gösteri yapmaktan büyük onur duyuyorum. Bence bu hikaye aslında babamın yaptığı yolculuklar ve daha önce gelen arkadaşlar ve uzak akrabalar gibi o topluluklar ve o yolculuklarla ilgili ki bunlar aslında çağdaş sanat pratiğinde bir anlatı değil. Bunun toplumsal tarih olduğu fikri her zaman vardı ama bence onların gelenekleri ve varoluş biçimleri aslında gerçekten önemli bir kültürel üretim ve önemli işçi sınıfı sesleri.

Buradaki duvara yazdığım metinlerden biri şu soruyu soruyor: “Her şey bedenlerin dile ihtiyaç duymadığı zaman mı başladı?” [kasıtlı yazım hatası] – Britanya’ya ve özellikle Bradford’a etkili bir avantaj sağlayan ucuz işgücüne atıfta bulunuyor. Ancak iş bittiğinde ve artık size ihtiyaç kalmadığında neredeyse dışarı atılırsınız. Yapılması gereken önemli bir sohbet ve bunun Bradford Kültür Şehri’nin başlangıçlarından biri olması şaşırtıcı.

Mekana özel çalışmaları nasıl yarattınız?

Benim için mekana özel çalışmalar yapmak önemli. Soruyorum: Siteye nasıl yanıt veriyor? Ne kadar hassas? Ne tür sohbetler yapmaya çalışıyoruz? Bağlam önemli: Bradford, 1960’lardan itibaren Commonwealth’ten ucuz işgücü aldı ve yün üretimi dünyanın diğer bölgelerinde hızla artarken rekabetçiliğini bu şekilde korudu.

Güç ve sınıf fikirleri tüm alana yayılıyor; burası çok büyük bir yapı. Bu bina çok erkeksi ama dışarıda bu ataerkil alanı süsleyen Avcı Diana’nın (Roma’nın vahşi hayvanlar ve av tanrıçası) bir heykeli var. Heykelin sarılması, konuşmanın farklı katmanları hakkında fikir veriyor: Roma döneminde oldukça farklı olan kolonyal yayılma, ataerkillik, sınıf ve iktidar. Örneğin cinsiyet ve göçle ilgili kenarlarda yer alan hikayeler merkeze geliyor.

İngiltere ve Galler’deki yerel seçim gününden bahsediyoruz; sizce bu program ne hakkında konuşuyor ya da bunun gibi bir siyasi an, sosyo-politik bir iklim hakkında nasıl konuşabilir?

Çok kutuplaşmış durumdayız ve politik kamplardayız. Buraya nasıl geldiğimizi tam olarak bilmiyorum. Serginin ortasında duran tekneyi bir buçuk yıl önce yapmıştım ama hâlâ geçerliliğini koruyor. Buradaki tekne, liderlerimizden duyduğumuz “Tekneleri durdurun” çağrılarını yansıtıyor; biz sadece görselliğe ve sembolizme odaklanıyoruz, sorunun kendisi veya hayatlarını ve vücutlarını riske atan insanların kendileri hakkında değil.

Osman Yousefzada, Cartwright Hall Sanat Galerisi’nde Başladığı Yer’in perde arkasında.

Serginin toplumsal cinsiyet sorunları ve cinsiyetin göç ve yerinden edilmeyle ilgili rolüyle nasıl bir ilişkisi var?

Cinsiyet işin anahtarıdır ve ev hayatı aslında benim ilhamımın çoğunu cinsiyet rollerinden ve cinsiyetlendirilmiş alanlardan aldığım yerdir. Bunlar benim için bulanıklaşıyor; tekstil çalışmalarımda tılsımlar ve cinler bir nevi koruyucu rolleri üstleniyorlar, ancak bunların herhangi bir cinsiyeti olması gerekmiyor, çok sayıda cinsiyet niteliğine sahipler.

Annem her şeyi, yiyecekleri, kıyafetleri, hatta Poundland çantasına bile sarardı. Çok ilginç olan şey, tüm bu kadınların yanıma gelip, eserlerin annelerinin alanı nasıl işgal ettiğini gösterdiğini söylemeleriydi ki bu gerçekten çok güzel. Onların sesleri hiçbir zaman yüzeye çıkmadı ya da kültürel bir sohbetin parçası olmadı.

Ayrıca bu yılki Venedik Bienali ile birlikte sergileniyorsunuz. Venedik’teki gösteriniz nasıl ( Hoş geldin! Göçmenler için bir Palazzo) ile ilgili Nerede Başladı?Bradford’da mı?

Venedik ve Bradford beklenmedik bir eşleşme gibi görünebilir, ancak birbirleriyle çok konuşuyorlar. Her iki kent de bir bakıma göçmen kenti ve ticaret kentidir. Ama aynı zamanda yerli sesler, işçi sınıfı sesleri ve özellikle de gerçekten belgelenmeyen kadın sesleri; Venedik’teki gösteri de aslında bununla ilgili.

Seyirciyi kimin için umuyorsunuz? Nerede Başladı?olabilir?

Gerçekten kültürlerarası bir izleyici kitlesine sahip olduğunu düşünüyorum. Heykelin yerleştirilmesi, Diana heykelinin parka sarılması gerçekten çok ilginç oldu. Pakistanlı göçmen kadınların yanında işçi sınıfının beyaz gençleri var; farklı coğrafyalardan, kırsal kökenden gelen, daha sonra burada Bradford’da bir ev inşa eden ve bu gençlerle birlikte parkı işgal eden birinci nesil kadınlar. Yaptığı şey sohbetleri açmaktır.

Osman Yousefzada’nın ‘Nerede Başladı’ adlı eseri yayında Bradford’un Cartwright Hall Sanat Galerisi3 Mayıs – 13 Ekim 2024 arası.